J’utilise trois types de lino, qui ont leurs avantages et leurs inconvénients.

• Le lino marron : il fait très bien l’affaire. Cependant je trouve qu’il demande plus de préparation, car il y a très peu de contraste avec le crayon papier, il est donc préférable de repasser le motif au feutre avant de graver.

• Le lino gris : c’est celui que j’affectionne le plus. Légèrement plus tendre que le lino marron, il offre de meilleur contraste lors du report du motif sur la plaque.

• Le lino de sol : récupéré sur des chantiers, il a pour avantage d’être gratuit et plus écologique puisque de seconde main. Il est cependant plus délicat à graver. Moins épais que le gris ou le marron, il est également plus dur, ce qui peut amener facilement la gouge à déraper.

Différents types de linoléum : gris, marron & lino de sol

Utiliser du papier de verre

Avant de transférer le motif sur la plaque de lino, j’utilise du papier de verre à grain fin (du 2000 à 3000). Je me le procure malheureusement sur internet, n’ayant jamais réussit à en trouver ni dans les magasins de bricolages, ni dans les magasins d’équipement automobile.

Étant assez économe par nature, j’utilise de petits rectangles de 3cm X 5cm environ, pour poncer à la main mon lino, que j’humidifie légèrement au préalable. Il faut rester vigilant à la pression appliquée sur l’ensemble de la plaque, afin d’éviter une impression irrégulière lors des tirages. Lorsque le lino semble doux au toucher et que vous ne sentez plus d’impureté, le lino est prêt à être utilisé !

Pourquoi poncer sa plaque ? Simplement pour :

• Retirer les petites impuretés.
• Homogénéiser la surface et de retirer les éventuels reliefs, notamment pour du lino de sol.
• Faciliter l’encrage et l’impression.

Avant utilisation le lino est poncé avec du papier de verre à grain fin.

Marquer son lino

J’utilise cette petite astuce pour le lino de récupération, qui a un aspect marbré. Il s’agit simplement de recouvrir le lino avec une couleur neutre, pour améliorer les contrastes lors du transfert du dessin, et offrir une meilleure visibilité des détails lors de la gravure. N’importe quel feutre peut faire l’affaire. J’utilise un POSCA blanc ou noir qui a l’avantage de partir facilement à l’eau. Cependant n’importe quel feutre peut faire l’affaire.

J’utilise plusieurs méthodes pour transférer le motif sur la plaque de lino.

La plus basique : le papier-calque

L’avantage c’est qu’il n’y a pas de gymnastique mentale à faire avec cette méthode. On décalque une première fois son dessin à l’endroit. Puis on pose la face que l’on vient de redessiner contre le lino. Il est préférable de fixer le papier-calque avec du scotch ou autre pour éviter qu’il ne bouge. Et on repasse au crayon de papier sur le motif pour que le transfert ai lieu.

La méthode express : l’impression sur calque

J’utilise assez peu cette méthode car elle demande de la rapidité lors transfert. Elle se prête donc mieux à de petits motifs, qui ont été travaillés sur ordinateur. Elle demande également de posséder une imprimante jet d’encre (je ne suis pas certaine que ça fonctionne avec une imprimante laser), et du papier-calque. Le procéder est simple : on imprime son motif à l’endroit sur le calque (l’encre sèche moins rapidement sur calque que sur du papier machine). Dès que le calque est sorti de l’imprimante on le transfère sur le lino. On peut procéder comme pour un transfert classique, avec un crayon de papier pour que l’encre adhère correctement au lino. L’avantage de cette méthode c’est qu’on ne perd aucun détail. Je l’ai par exemple utilisé pour le transfert du logo de La Tit’Fabrik.

Transfert sur le lino de l’encre imprimée sur papier-calque.

Technique utilisé pour la gravure du logo de La Tit’Fabrik.

La technique magique : le papier carbone

Plus communément appelé « l’ancêtre du photocopieur » ! J’en ai personnellement récupéré une caisse entière il y a peu, en faisant un peu de tri chez beau-papa. Il est toujours possible d’en acheter dans les magasins de bureautique ou même au Géant des Beaux-Arts. C’est une alternative au papier-calque qui accélère légèrement le processus de transfert et qui a ses avantages : il marque mieux que le transfert par calque, il se réutilise plusieurs fois et le procédé est plus rapide. Mais aussi des inconvénients : il faut transférer le motif à l’envers sur le lino et donc, soit le dessiner à l’envers, soit l’imprimer à l’envers depuis votre ordinateur.

Papier carbone vintage.

Il en existe de différentes marques et de différentes qualités. J’ai rapidement adopté les gouges Pfeil, marque Suisse de qualité. La différence avec les gouges premiers prix est réellement significative. Elles se vendent en kit ou à l’unité. Les kits sont plutôt onéreux et toutes les gouges ne vous seront pas forcément utile. Il est préférable d’en acheter une ou deux pour commencer, et de compléter au fur et à mesure si le besoin s’en fait sentir. Voici celles que j’utilise :

• La L 12/1. Gouge en V de 1mm, je l’utilise principalement pour les petits détails et pour tracer mes premiers contours. Il existe une L 11/0,5 mm en U pour travailler les détails encore plus finement.

• La L 15/2. Gouge en V de 2mm, elle est relativement similaire à la précédente. Si c’était à refaire je ne l’achèterais pas. Elle peut cependant servir au contour et à la réalisation de tracé de taille variable, selon la pression qu’on lui applique. C’est l’avantage des gouges en V.

• La L 11/3. Gouge en U de 3mm, elle est polyvalente, et permet de retirer le surplus de lino, réaliser des tracés plus épais, ou consolider les contours.

• La L 5/8. Gouge en U 8mm, elle est très évasée et permet de retirer très rapidement les aplats de lino, et d’obtenir une plaque très propre pour éviter les petites taches d’encre qui peuvent se déposer au moment de l’encrage.

Pour en savoir plus sur toute la gamme Pfeil je vous invite à aller jeter un œil sur le site de Joopstop.

Mon set de gouges Pfeil (de gauche à droite) : L 12/1 mm (V), L 15/2 mm (V), L 11/3 mm (U), L 5/8 mm (U).

Après être passé par plusieurs phases de test concernant les différentes encres spéciales linogravure, j’utilise désormais quasi exclusivement les encres Aquawash de Charbonnel. Je ferais d’ici peu un article plus détaillé sur les différentes marques d’encres, leurs avantages et leurs inconvénients.

Les encres Aquawash de Charbonnel possèdent un certain nombre d’avantages pour très peu d’inconvénients :

• Se trouvent facilement dans les magasins types Géant des beaux-arts et Rougié & Plé.
• Sont hydrosolubles, ce qui signifie qu’elles se nettoient très facilement à l’eau et à l’huile végétale.
• Sont vraiment très agréables à travailler au rouleau.
• Ne sont ni trop épaisses ou ni trop liquides et ne bouchent pas les détails de la plaque de lino.
• Offrent une très belle densité de couleurs.
• Proposent une gamme de couleurs assez variée (même si je déplore l’absence de l’argenté et du doré, réservés aux encres taille-douce).
• Possèdent un temps de séchage modéré (de quelques jours à deux semaines selon le médium).

Le seul inconvénient de l’Aquawash reste son utilisation pour les impressions à la main. Malgré de la patience et différents essais au baren et à la cuillère, je n’ai jamais réussi à obtenir une impression de qualité.  Elle est donc à privilégier si vous avez une petite presse.

Si vous souhaitez en savoir plus sur les encres Aquawash, la documentation complète se trouve sur le site de Charbonnel.

Les encres Aquawash de Charbonnel.

Travailler l’encre sert à l’assouplir, pour qu’elle s’applique de façon plus homogène sur le rouleau. À l’aide d’une spatule on étire l’encre en « l’aplatissant » sur la plaque. Pas besoin d’y passer des heures, lorsqu’elle vous semble moins pâteuse l’encre est prête à être utilisée.

En parlant de la plaque pour l’encrage plusieurs solutions s’offrent à vous. Vous pouvez utiliser n’importe quelle surface plane et facilement nettoyable. Le verre est plus agréable pour travailler l’encre, mais vous pouvez également utiliser du plexiglas. Je me fournis dans les vide-greniers. Et oui, pensez à récupérer les vieux cadres, leurs vitres en verre ou en plexi sont parfaites, et en plus vous pourrez varier les tailles selon vos besoins.

Les rouleaux ont toute leur importance dans le processus d’encrage. Plus cher qu’une gouge Pfeil, il n’en reste pas moins un investissement nécessaire si vous voulez obtenir de beaux tirages. Plus le rouleau est de qualité plus la couche d’encre qui sera déposée sur la plaque de lino sera fine et garantira la conservation des détails et la qualité du tirage. Trop d’encre sur le rouleau et les parties creusées risque de se boucher et de faire des petits « pâtés » disgracieux.

J’utilise ceux de la marque Abig :

• Le rouleau 1 cm sert principalement à encrer des petits détails isolés sans salir la plaque de lino. Franchement, je l’ai rarement utilisé, car l’encre se dépose mal sur les détails, du fait de l’impossibilité de faire rouler correctement le rouleau.

• Le rouleau premier prix 6 cm. Malgré son petit prix il est très pratique pour encrer les petites et moyennes surfaces. C’est un bon compromis pour les petits portefeuilles.

• Les rouleaux 12 cm et 20 cm sont très utiles pour l’encrage respectivement des plaques A5 et A4.

Les rouleaux Abig (de gauche à droite) : 6cm, 20cm, 12cm, 1cm.

Vous l’avez peut-être déjà croisé dans des discussions sur Facebook ou sur Instagram : la Xpress Xcut. Elle ressemble à une machine à gaufre et sert à l’origine au Scrapbooking. Bien qu’elle ne paye pas de mine, cette petite presse sort de magnifiques tirages. Elle a en plus l’avantage d’être légère, et de se plier en deux pour faciliter son rangement. Sa seule limite reste son format A4. Et la mauvaise nouvelle c’est qu’elle ne semble plus être produite, elle est en rupture de stock sur tous les sites revendeurs que j’ai pu voir.

En complément de la presse, je me suis procuré un lit d’impression allongé de 22 cm X 60 cm X 21,5 cm, très pratique pour travailler de plus grandes plaques. Je regrette qu’il ne soit pas vendu en France, mais vous pourrez le retrouver sur le site anglais Handprinted.

La presse Xpress Xcut.

Le lit d’impression de 60 cm X 22 cm de chez Handprinted.

La presse repliée.

Il existe un certain nombre de références de papier pour la gravure. Je ne sais pas pour vous, mais je suis toujours assez réticente à acheter un papier sur internet sans pouvoir le toucher et l’observer au préalable. Lors d’une initiation à la gravure en taille-douce j’ai eu l’occasion de réaliser mes tirages sur le Fabriano Rosaspina Blanc. J’ai tout de suite apprécié sa texture et sa nuance de blanc légèrement crémeuse (je n’ai jamais particulièrement aimé les papiers blancs de blanc). Composé à 60% de coton et fabriqué sans acide, ce papier Italien offre une excellente conservation dans le temps. Je n’ai pour l’instant pas eu à regretter ce choix, il est vraiment très agréable à travailler et possède de jolis bords frangés.

Zoom sur Anima T, imprimé sur du papier Fabriano Rosaspina blanc

Comme beaucoup de graveurs j’ai mis en place un système D qui fonctionne plutôt bien. J’utilise les étagères de mon bureau : un fil, des pinces et mes tirages peuvent sécher tranquillement. L’option tancarville fonctionne également, mais si vous ne vivez pas seule, elle peut amener quelques frictions quant à son utilisation !

Système D pour faire sécher ses impressions.

J’espère que ce petit tour d’horizon vous a plu et qu’il vous aidera à choisir votre propre matériel de linogravure. Si vous avez des questions n’hésitez pas à laisser un commentaire, je me ferais un plaisir d’y répondre !